Shankar Jaikishan & other winners of 14th Filmfare Awards

Mera Naam Joker – A greatest musical work done for any Indian film..

Mera Naam Joker – A greatest musical work done for any Indian film..

A treasure,
A masterpiece,
A magnum opus,
A landmark

Any similar words can be used for the magnificent work done by Shankar Jaikishan for Raj Kapoor’s “Mera Naam Joker”, in the form of its humongous (more than an hour) and evergreen soundtrack with 11 released songs, and the highly acclaimed classic background score (more than 45 minutes).

I think this is the only film in the whole Indian film history, where the music director has composed more than 2 hours of great original music, for a gigantic film. Yes, MNJ’s available soundtrack consisting 10 tracks is around 50+ minutes long, and, if we include the short English song “Wish me luck” and the two later released songs “Gaao Gaao” and “Mere Alibaba”, the soundtrack would extend upto 63- 65 minutes approximately. Even further, if we include two more unearthed and unknown songs recorded for the film “Dil ka diya jisko jalana aayega (Sharda)” and “Ya habibi marjeena marjeena (Mahendra Kapoor)”, then the duration would extend more than 70 minutes, which is a record in itself.

Coming to the mesmerising background score composed by the duo for the film, is also one of its kind in its length and eminence, lasting for more than 45 minutes. And, they say whole BGM of MNJ was composed by SJ within a span of just 3-4 days…! What a mastey and spontaneity they had in composing scores..! Many of SJ fans have heard about an elaborated dream sequence composed and recorded by Shankar (Jaikishan), for the film which was opted out because of increasing length of film. If we assume that fantastic piece to be atleast 6 to 7 minutes long, the BGM score would cross more than 50 minutes. Thus, the total original music composed by the maestros for MNJ must not be less than 2 hours. Now, who else, other than Shankar Jaikishan could have achieved this landmark?

I would always be waiting for a day when someone will release those two unreleased songs and the dream sequence, which would be nothing less than a treasure for all the SJ fans. I remember I read sometime somewhere, of Shankar ji playing the whole dream sequence on his piano, in front of some interviewer, during his later declining career and lonely life..! We can only imagine how much passion they might have poured into their compositions of background music..!

One article says that the classic “Jaane kahan gaye wo din” was planned to have 13 stanzas and they were written also, to be used through the planned six chapters of the film, but only few of them got recorded. Some unrecorded stanzas were like this (I am not sure how true is this):

Aandhiyan gam ki yun chali, sapne bhi mere bikhar gaye..
Aansu bhi mere kehne lage, saathi tere kidhar gaye..
Jaane kahan gaye wo din..

Is dil ke aashiyan me ab, un ke khayal reh gaye..
Chhod ke humko chal diye, hum hi akele reh gaye…
Jaane kahan gaye wo din..

Hum ne to apna jaan kar, un ko gale lagaya tha..
Patthar ko hum ne pooj kar, un ko khuda banaya tha…
Jaane kahan gaye wo din..

Very few may be knowing that RK conceived the idea of making “Joker” as early as in 1957, after winning the Grand Prix for “Jaagte Raho” in the International Film Festival in Czechoslovakia. In his words: This film is the story of a tear and a smile. It is the story of a character, the Joker, who says “I shall drink your tears and in return, make you smile.”

For the next 2 years, nothing much happened, but in 1960, RK declared a new title for the film “Mera Naam Joker”, after visiting a show of Czechoslovak State Circus. But, the film actually went into production only in 1965, after stupendous success of “Sangam”. It took six years in the film making while going through several changes in the script, casting, songs and editing. It resulted in a three part movie of a little more than 4 hours duration with two intervals (as in Sangam). But, according to Bunny Reuben, in its original version, it was a saga of six chapters with six different leading ladies, with more than 6 hours of duration.RK also had a plan to present it in two fuMear Naam Joker – A greatest musical work done for any Indian film..

A treasure,
A masterpiece,
A magnum opus,
A landmark

Any similar words can be used for the magnificent work done by Shankar Jaikishan for Raj Kapoor’s “Mera Naam Joker”, in the form of its humongous (more than an hour) and evergreen soundtrack with 11 released songs, and the highly acclaimed classic background score (more than 45 minutes).

I think this is the only film in the whole Indian film history, where the music director has composed more than 2 hours of great original music, for a gigantic film. Yes, MNJ’s available soundtrack consisting 10 tracks is around 50+ minutes long, and, if we include the short English song “Wish me luck” and the two later released songs “Gaao Gaao” and “Mere Alibaba”, the soundtrack would extend upto 63- 65 minutes approximately. Even further, if we include two more unearthed and unknown songs recorded for the film “Dil ka diya jisko jalana aayega (Sharda)” and “Ya habibi marjeena marjeena (Mahendra Kapoor)”, then the duration would extend more than 70 minutes, which is a record in itself.

Coming to the mesmerising background score composed by the duo for the film, is also one of its kind in its length and eminence, lasting for more than 45 minutes. And, they say whole BGM of MNJ was composed by SJ within a span of just 3-4 days…! What a mastey and spontaneity they had in composing scores..! Many of SJ fans have heard about an elaborated dream sequence composed and recorded by Shankar (Jaikishan), for the film which was opted out because of increasing length of film. If we assume that fantastic piece to be atleast 6 to 7 minutes long, the BGM score would cross more than 50 minutes. Thus, the total original music composed by the maestros for MNJ must not be less than 2 hours. Now, who else, other than Shankar Jaikishan could have achieved this landmark?

I would always be waiting for a day when someone will release those two unreleased songs and the dream sequence, which would be nothing less than a treasure for all the SJ fans. I remember I read sometime somewhere, of Shankar ji playing the whole dream sequence on his piano, in front of some interviewer, during his later declining career and lonely life..! We can only imagine how much passion they might have poured into their compositions of background music..!

One article says that the classic “Jaane kahan gaye wo din” was planned to have 13 stanzas and they were written also, to be used through the planned six chapters of the film, but only few of them got recorded. Some unrecorded stanzas were like this (I am not sure how true is this):

Aandhiyan gam ki yun chali, sapne bhi mere bikhar gaye..
Aansu bhi mere kehne lage, saathi tere kidhar gaye..
Jaane kahan gaye wo din..

Is dil ke aashiyan me ab, un ke khayal reh gaye..
Chhod ke humko chal diye, hum hi akele reh gaye…
Jaane kahan gaye wo din..

Hum ne to apna jaan kar, un ko gale lagaya tha..
Patthar ko hum ne pooj kar, un ko khuda banaya tha…
Jaane kahan gaye wo din..

Very few may be knowing that RK conceived the idea of making “Joker” as early as in 1957, after winning the Grand Prix for “Jaagte Raho” in the International Film Festival in Czechoslovakia. In his words: This film is the story of a tear and a smile. It is the story of a character, the Joker, who says “I shall drink your tears and in return, make you smile.”

For the next 2 years, nothing much happened, but in 1960, RK declared a new title for the film “Mera Naam Joker”, after visiting a show of Czechoslovak State Circus. But, the film actually went into production only in 1965, after stupendous success of “Sangam”. It took six years in the film making while going through several changes in the script, casting, songs and editing. It resulted in a three part movie of a little more than 4 hours duration with two intervals (as in Sangam). But, according to Bunny Reuben, in its original version, it was a saga of six chapters with six different leading ladies, with more than 6 hours of duration.RK also had a plan to present it in two full length movies, each having 3 chapters. RK planned to take Sadhna and Sharmila Tagore with one more leading actress in the second part, although nothing worked out, because of the depleted budgets and changing cinema trends. Ultimately, he made a film of around 5 hours of duration, which finally got edited to 4 hours and 9 minutes.

Later, upon its release in 1970, this mega venture could not win over the viewers and was declared flop at the Box Office, with huge financial loss to RK. However, in later decades, the film became a cult classic and a top earner for the Kapoors through its re-runs (abbreviated version) and its digital rights. Even in Soviet Union, the film became a commercial blockbuster movie, when the film’s three chapters got released as three separate films, rather than a single movie.

Well, for us SJ fans, what matters the most from MNJ is, its magnificent musical score and background music, which I think, has still remained unparalleled in its grandeur and credibility. Almost all SJ fans have enjoyed the evergreen songs of MNJ and, luckily, it’s amazing background score, released on a seperate LP record before, is available in a very good audio quality on YouTube as a symphonic suite.

Just see how the EMI record label described the score on its LP cover:

**** On this record are presented marvelous musical themes composed by top-seeded maestros Shankar Jaikishan for Raj Kapoor’s ambitious magnum opus in Technicolor, “Mera Naam Joker”.

It is for the first time that we are presenting background musical score exclusively from a single film and what better choice can be than “Mera Naam Joker” to present a striking display of endlessly fascinating patterns of tonal colour. ****

As per the EMI description, these are just some slected themes from the whole background score. The complete score may be much more longer than this, as the film itself is more than 4 hours long.

What a great work SJ and their entire team including Duttaram and Sebastian, have done for the film…!

Written by Jitendra Motavar

संगीत ग्रंथ शंकर जी — हिंदी फिल्म संगीत का ध्रुव तारा

शंकर जी की 100 वीं जन्मतिथि पर सादर श्रद्धांजलि

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हिंदुस्तान के हिंदी फिल्म संगीत जगत में कई आतिशी संगीतकार आये और चले गए,कुछ समय के लिए जगमगाये फिर धुंआ बन अस्तित्वविहीन हो गए।आज समस्त विश्व में हज़ारो गगन चुम्बी इमारते बन रही है इसके बावजूद भी विश्व में मात्र 7 स्थानों को ही दुनिया का आश्चर्य माना जाता है?इसका मुलभुत कारण उनकी अपनी विशिष्ठता है। उत्तम सृजनकर्ता सदियों में उत्पन्न होते है?
हिंदी फिल्म संगीत इतिहास को दो भागों में विभाजित करना आवश्यक है,आजादी से पूर्व और आजादी के बाद !
आज़ादी से पूर्व का संगीत निराशा से भरा संगीत था अथवा उसमे कभी कभी डरे डरे से चेतना से भरे गीत उत्पन्न होते थे जो संपूर्ण जन मानस के मस्तिष्क को प्रभावित करने में असफल रहे।विभिन्न राजघरानो का अपना अपना क्लिष्ट शास्त्रीय संगीत था जिसकी अपनी सीमाएं थी,बंदिशें थी!किन्तु सामान्य जन का इनसे कोई वास्ता नहीं था।फिल्मो में संगीत देने वालों को पेटी मास्टर कहा जाता था और उन्हें दोयम दर्ज़ा भी हासिल नहीं था। एक सिहाय काल रात्रि में फिल्मी संगीत जी रहा था,जिसमे गायिकाएं नाक से ज्यादा गाती थी,स्वर माधुर्य का नितांत अभाव था।श्रोता वर्ग समझता था फिल्मी गायन व संगीत की शायद यही परंपरा हो।
इन समस्त परिस्थितियों के मध्य एक संगीत मसीहा फ़िल्मी संगीत में अवतरित हुआ जिसने वर्षो से उपेक्षित संगीत समाज को उभारा ही नहीं अपितु उसे एक नयी दिशा दी और फिल्मी संगीत के दृश्य को ही बदल दिया।
वह महान संगीत कार थे शंकर सिंह रघुवंशी ,जिनका जन्म 15 अकटुबर 1922 को हुआ।आज उनके जन्म दिन पर मेरा यह आलेख उन्हें श्रद्धांजलि स्वरुप सादर अर्पित है। वास्तव में शंकर जी जैसा दूसरा संगीतकार सम्पूर्ण विश्व में उत्पन्न ही नही हुआ।
शंकर जी के पिताश्री का नाम राम सिंह रघुवंशी था।लगन के धनी शंकर जी को तबला वादन में गहरी रुचि थी और बाल्यकाल में ही वो इसमे निपुण हो गए,इसके अलावा व्यायाम करना उन्हें प्रिय था,उनमे संगीत का जनून था,वह संगीत तपस्वी थे,संगीतसाधक थे।
कुछ गुणी जन उनका आरंभिक काल मध्य प्रदेश से स्थापित करते है तो कुछ उन्हें पंजाब से जोड़ते है,किन्तु उनकी वास्तविक पहचान हैदराबाद,आंध्र प्रदेश से है जो अब तेलंगाना राज्य के नाम से जाना जाता है,किन्तु वास्तव में उनका जन्म राजस्थान के जोधपुर शहर के निकट किसी स्थान पर हुआ था!इसी कारण वह जोधपुर जाने का कोई भी अवसर नही गंवाते थे।
शंकर जी पर में आज वो नहीं लिखूंगा जो आप पड़ते आये है,शंकर जी में लगन,परिश्रम और अनुशासन का अद्भुद मिश्रण था,वह एकांत प्रिय संगीत सृजन कर्ता थे।महान व्यक्तियों का यह गुण होता है कि वो सदैव अकेले ही चले है और इस अकेलेपन के कारण ही वो दूर तक चले है।अकेले व्यक्तियों ने अपने सहारे ही संसार के महानतम कार्य संपन्न किये है।उन्हें एक मात्र अपनी ही प्रेरणा प्राप्त हुई है।वे सदैव अपने आंतरिक सुख से ही प्रफुल्लित रहे है।दूसरे से दुःख मिटाने की आशा उन्होंने कभी रखी ही नहीं!निज व्रतियों में ही वो अपना सहारा तलाश लेते है।शंकर जी में महानता के यह सभी गुण विद्यमान थे। उन्हें संगीत का आइंस्टीन कहना ज्यादा सही उपयुक्त होगा,क्योंकि वह निरंतर संगीत में अदभूद खोजे करते रहते थे।
वर्ष 1949 हिंदी फ़िल्मी संगीत का अमृत कलश था जहाँ से एक नए संगीत युग की स्थापना हुई और इसकी स्थापना करने वाले थे श्री शंकर सिंह रघुवंशी!आज जो भी संगीत आप सुन रहे है उसमे शंकर जी के संगीत की छाप स्पष्ट रूप से झलकती है।इसी कारण
यही से हिंदी फिल्म संगीत का स्पष्ट विभाजन हुआ,शंकर जयकिशन के पहले और उनके बाद का संगीत।
यह वो वक़्त था जब सभी अपने अपने वजूद के लिए संघर्ष कर रहे थे,अखंड भारत अब विभाजित भारत हो गया था,सब और तेजी से परिवर्तन हो रहे थे क़ि फ़िल्मी नगरी का एक युवक जिसका नाम राजकपूर था,वह अपने मन में कई सपनो को संजोए था और उसकी आशा से भरी प्रथम फिल्म आग थी, जो पूरी तरह विफल रही किन्तु इस आग की लपटों में उन्हें एक दृढ़ प्रतिज्ञ व्यक्ति नज़र आया और वो थे शंकर जी,राजकपूर ने अपनी अगली फिल्म बरसात में संगीत देने के लिए शंकर जी को प्रस्ताव रखा तो शंकरजी ने फिल्म इस शर्त पर स्वीकार की वो अपने साथ जयकिशन जी को रखेंगे जिसे थोड़ी बहुत ना नुकर के बाद राजकपूर ने स्वीकार कर लिया। इस अनुबंध से ही प्रमाणित हो जाता है कि शंकर जी असाधारण व्यक्तित्व के स्वामी थे।
मित्रो,यहाँ यह स्पष्ट करना आवश्यक है कि जयकिशन जी को अस्तित्व में लाने वाले शंकर जी ही थे, जिन्होंने संघर्ष रत जयकिशन जी का कदम कदम पर साथ दिया तथा उन्हें पृथ्वी थिएटर में स्थापित किया,जयकिशन जी हारमोनियम बहुत अच्छा बजाते थे।शंकर जी और जयकिशन जी का मिलन फ़िल्मी इतिहास की अमर कहानी है जो मित्रता क्या होती है उसे स्थापित करती है।
कितना अद्भुत मिलन परी कथाओं के मिलन जैसा, जिसकी दूसरी मिसाल ही नहीं?एक आंध्र प्रदेश से एक गुजरात से?किन्तु शिव कृष्ण के प्यासे है और कृष्ण शिव के और जब दोनो एकाकार हुए तो एक नए नाम ने जन्म लिया शंकरजयकिशन जिनकी जटाओं से संगीत रूपी गंगा निरंतर प्रवाह हो रही है और निरंतर होती रहेगी। जब तक इस देश मे गंगा बहती रहेगी शंकरजयकिशन का संगीत भी असंख्य प्यासे संगीत रसिकों की प्यास बुझाता रहेगा।गंगा और शंकर जी इस वसुंधरा पर इसीलये तो अवतरित हुए है!गंगा और शंकर का अदभूद संबंध है।न गंगा के साथ न्याय हुआ न शंकर जी के साथ!इस देश मे सच्ची महानता सदा उपेक्षित रही।
खैर शंकर जी को जयकिशन जी का साथ मिलते ही वो बरसात के संगीत सृजन में जुट गए।यह वो काल था जब नारी स्वर फिल्मो में प्रधान था।सुरैया,राजकुमारी,नूरजहां,शमशाद बेगम आदि की आवाजे हिंदी फिल्म श्रोताओं के दिलो पर राज कर रही थी,इन आवाजो के मध्य एक आवाज यदा कदा उभर कर शांत हो जाती थी।शंकर जी की पैनी निगाह इस आवाज की महत्ता को समझ चुकी थी और वो आवाज थी भारत रत्न लता मंगेशकर की।शंकर जी ने मन ही मन फैसला कर लिया क़ि वो लता को बरसात में गाने का मौका देंगे और अपनी इस इच्छा को उन्होंने राजकपूर को बताया तो राजकपूर दिलीप कुमार की भांति उनकी आवाज को उपयुक्त नहीं मान रहे थे किंतु शंकर जी की जिद के आगे उन्हें झुकना पड़ा और सिर्फ एक गीत पर सहमति बनी..वो गीत था..जिया बेक़रार है..राजकपूर दंग रह गए और उन्होंने शेष सभी गीत लतामंगेशकर की आवाज में रिकार्ड करने की सहमति प्रदान कर दी और जब सभी गीत तैयार हो गए तो एक गीत उन्होंने रफ़ी जी से भी गवाना चाहा जो उस वक़्त स्थापित हो चुके थे और रफ़ी जी ने भी उन्हें सहर्ष अपनी सहमति दी और रिकार्ड हुआ एक काल जयी गीत ….में ज़िन्दगी में हर दम रोता ही रहा हूँ।इसी फिल्म से हसरत और शैलेन्द्र भी इस महान संगीतमय जोड़ी शंकरजयकिशन के साथ सदा के लिए जुड़ गए। कहने का तात्पर्य यह है कि बरसात से राजकपूर का भविष्य जुड़ा था और जब बरसात का संगीत बाजार में उतरा तो उसने सर्वत्र अपने मधुर संगीत से सभी को भीगो दिया,राजकपूर स्थापित हो गए और लता की आवाज ने समस्त स्थापित गायिकाओं को धाराशाही कर दिया।फिल्म बरसात एक इतिहास के रूप में सदा याद की जायेगी किन्तु इसका मुख्य श्रेय शंकर जी को ही जाता है,उनके मैनेजमेंट व साहसी तथा त्याग से भरे निर्णयों पर जाता है।उन्होंने कई बेशकीमती नगीने फ़िल्मी इतिहास में स्थापित किये जिनमे से मुख्य निम्न है..
1,जयकिशन जी को स्थापित किया।
2,लतामंगेशकर को स्थापित किया।
3,राज कपूर को स्थापित किया।
4, शारदा को स्थापित किया।
आप अनुमान लगा सकते है कि जो इन्सान उक्त विभूतियों को स्थापित कर सकता है तो वो निश्चय ही असाधारण प्रतिभा का धनी होगा। संगीतकार शंकर जी वास्तव में संगीतज्ञान के चाणक्य थे,वह संगीत के समस्त रहस्यों से भली भांति परिचित थे।
शंकर जी बहुत उच्च श्रेणी के संगीत साधक थे और नूतन प्रयोगों में विश्वास करते थे और निश्चित जानिए उन जैसा प्रतिभाशाली संगीतकार फ़िल्मी दुनियाँ में उत्पन्न ही नहीं हुआ और वो प्रथम ऐसे संगीतकार बने जिनके पास मरते दम तक फिल्मे रही।सर्वाधिक झंझावात झेलने वाले इस महान संगीतकार के खिलाफ असंख्य कुचक्र रचे गए किन्तु वो चट्टान की भांति अडिग रहे वक़्त की लहरे उन पर चहुँ और से टकराती रही किंतु उनका वजूद मिटा न सकी।
महान चाणक्य का कहना है कि जब आपका सर्वाधिक विरोध हो तो निश्चित जानिए आप सफलता के पथ पर अग्रसर है ! शंकर जी पर यह युक्ति सटीक स्थापित होती है।
बरसात के बाद शंकर जयकिशन जी ने पलट कर नहीं देखा और देखते देखते वो फ़िल्मी नभ पर छा गए और निरंतर 20 वर्षो तक फ़िल्मी संसार में एक छत्र राज किया।पेटी मास्टर अब म्यूजिक डायरेक्टर कहलाने लगा,कलाकार से ज्यादा संगीतकार का महत्व बड़ा,फ़िल्मी पोस्टर और परदे पर संगीतकार को उच्च स्थान मिलने लगा।
आवारा से पहले आर्केस्ट्रा क्या होता है कोई जानता ही नहीं था किंतु शंकर जयकिशन ने इसका सटीक उपयोग कर यह जता दिया कि उन्हें साधारण न समझा जाए!शंकर जयकिशन वास्तविक रूप में फ़िल्मी संगीत के ट्रेंड सेटर थे?उन्होंने जो भी रच दिया सभी उसकी नक़ल मारने लगते थे और लग रहे है किंतु उनकी छाया तक को स्पर्श नहीं कर पा रहे।
जब शंकर जी को पदम्भूषण से सम्मानित करने का निर्णय लिया गया तो उन्होंने सादर इस पुरुस्कार को लेने से इंकार कर दिया जबकि पहली बार यह सम्मान किसी हिन्दी फिल्मी संगीतकार को मिल रही था।किन्तु शंकर जी जयकिशन जी के बिना इस पुरुस्कार को स्वीकार करना ही नहीं चाहते थे,कहाँ मिलेगा ऐसा त्याग? अन्तोगत्वा जयकिशन जी को भी पद्मश्री से नवाजे जाने की घोषणा हुई और प्रथम पद्मश्री संगीतकार बने शंकर जयकिशन।जयकिशन जी के हृदय में शंकर जी के प्रति अपार सम्मान था किंतु इस घटना के बाद तो वो उनमे अपना बढ़ा भाई तलाशने लगे?बेहद अजूबा थी यह काल जयी जोड़ी।
जयकिशन जी अक्सर यह कहा करते थे कि आज में जो भी हूं वो शंकर जी की बदौलत हूँ और शंकर जी कहा करते थे वह जयकिशन बहुत भोला है जो ऐसा कहता है।अपने अंतिम क्षणों में भी जयकिशन जी को सिर्फ और सिर्फ शंकर जी पर विश्वास था।प्रिंट मीडिया और कुछ साथी कलाकारों ने दोनों के मध्य दरार डालने की भरपूर कोशिश की किन्तु सभी प्रयास विफल रहे।
शंकर जी के संगीत के दीवाने साधारण ही नहीं असाधारण लोग भी थे।सर्वश्री राष्ट्र पति डा.राधा कृष्णन,डा.जाकिर हुसैन एवं वराह गिरी वेंकट गिरी शंकर जी के संगीत से अत्यंत प्रभावित थे वही तत्कालीन प्रधान मंत्री पंडित जवाहर लाल नेहरू,मोरारजी देसाई एवम् श्रीमती इंदिरा गांधी उनसे अत्यन्त प्रभावित थे।डॉक्यूमेंट्री फिल्म एवेरेस्ट में उन्होंने निशुल्क संगीत देकर अपनी राष्ट्र भक्ति का अनुपम उदहारण पेश किया। देश की सहायता के लिए उन्होंने कोई कोर कसर नही छोड़ी।
जयकिशन जी कहा करते थे हमारी सफलता का मुख्य कारण शंकर जी थे।उनके अनुशासन,समय बद्धता और समर्पण के कारण हर व्यक्ति समय पर उपलब्ध् रहता था,लोग उन्हें कठोर कहते थे किंतु वो अंदर से मोम की मानिंद पिघले इन्सान थे,हसरत जयपुरी भी इस बात की ताकीद अपने कई इंटरव्यू में कह चुके थे।
जयकिशन जी ने यह बात भी कई बार स्वीकारी की हमारी जो भी म्यूजिकल नाइट्स होती थी उसकी सफलता के पीछे शंकर जी का हाथ होता था,वो बिजली सी फुर्ती से समस्त आर्केस्ट्रा को नियंत्रित कर गायक के पास पहुँच जाते थे कि अब तुम्हारी बारी है!कौन सामने है,कितना बड़ा है इसका प्रभाव शंकर जी पर कभी नहीं पढ़ा ! वो बस सिर्फ संगीत को जीते थे।
सफलता दर सफलता शंकर जयकिशन की जोड़ी को मिलती जा रही थी कि अचानक फिल्म सूरज में शंकर जी ने शारदा जी को गायन का अवसर क्या दे दिया तो लतामंगेशकर ने उनके संगीत निर्देशन में गाना बंद कर दिया किन्तु जयकिशन जी के लिए वो गाती रही ,यद्यपि फिल्म हमराही के गीत को लेकर लतामंगेशकर जयकिशन जी से भी नाराज हुई पर यह नाराजगी ज्यादा नहीं चली!स्पष्ट था यह वो दौर था जब सर्वत्र शंकर जयकिशन का ही नाम था,निर्माताओं की कतारें उनके समक्ष लगी रहती थी,इसी कारण वो सर्वाधिक पारिश्रमिक लेने वाले एक मात्र संगीतकार कहलाये।किन्तु शंकर जी अपनी औकात कभी नहीं भूलना चाहते थे उसका एक बड़ा रोचक किस्सा है।एक साजिंदा जो उनके संगीत समूह में कार्य करता था पैदल स्टूडियो की और जा रहा था तभी शंकरजी की चमचमाती मर्सडीज कार उसके पास रुकी और शंकर जी ने उसे कार में लिफ्ट दी ,वो सहमता सा उनकी बगल की सीट पर बैठ गया।पर वो आश्चर्य में पड़ गया कि कार के डेश बोर्ड में एक फटा सा जूता रखा है उसने डरते हुए पूंछा सर इतनी कीमती कार में आपने यह फटा जूता क्यू सजाकर रखा है?शंकर जी ने हंसते हुए उसे जवाब दिया कि में अपनी औकात न भूलूँ इसलिए ?यह जूता मेंरे संघर्षों के दिनों का साथी है,एक साइकिल भी है जो घर पर रखी है।महान व्यक्ति सदा यथार्थ पर जीता है,शंकर जी उन्ही में से एक थे।
शंकर जयकिशन जी के मध्य मतभेद स्थापित करने की कई कोशिशे हुई जो नाकाम साबित हुई!कुछ कहते थे शैलेन्द्र और शंकर जी में आपसी सहमति थी तो कुछ जयकिशन जी को हसरत जी के नज़दीक स्थापित करने की कोशिश करते रहे किन्तु जयकिशन जी ने सदा इसका खंडन किया,आकाश वाणी के मधुप शर्मा को दिए अपने इंटरव्यू में जयकिशन जी ने इस बात को स्वीकारा है क़ि हम दोनों के कार्य करने का अपना अपना तरीका होता था किंतु सृजन संपूर्ण हो जाने के बाद वो शंकर जयकिशन की रचना होती थी।
समय की नदियां बहती जा रही थी अविरल की एक घटना ने शंकर जी को तोड़ डाला वो थी शैलेन्द्र जी कीअसामयिक मौत!शंकर जी ने ताउम्र पुनः शैलेन्द्र जी को कई गीतकारों में तलाशने की कोशिश जरूर की किन्तु फिर उन्हें शैलेन्द्र जी कभी मिल ही न सके,शैलेंद्र के निधन के कुछ वर्षो बाद ही
नियति ने अपना एक क्रूर खेल और खेला और 1971 में उनके सर्वप्रिय जयकिशन जी ने भी इस संसार से अल्पायु में ही विदा ले ली।यह 1971 का वर्ष शंकर जी पर अति भारी पड़ा,एक एक करके सभी उनसे दूर होते चले गए यहाँ तक की राजकपूर ने भी उनसे पल्ला झाड़ लिया।
शंकर जी एकदम तनहा हो गए उनके सभी अपने उनसे दूर होते गए किन्तु उस कठिन समय में एक बैनर उनके साथ खड़ा हो गया उसका नाम था फिल्म नगर, जो सोहन लाल कँवर का बैनर था।
अक्सर लोग कहते है समय बदल गया?समय तो कभी भी नहीं बदल सकता वो तो तटस्थ है?नियत जरूर बदल जाती है?जिन जिन को शंकर जी ने सर्वोच्च ऊँचाई पर स्थापित किया वो सभी उनके अहसानो को भुला बैठे।ईसा मसीह इसीलये उदास रहते थे की उन्हें मानव की चिंता थी और मानव उन्हें सूली पर चढ़ा देखना चाहता था?चाहे बाद में उनकी पूजा करे?संसार के समस्त महापुरुष चाहे सुकरात हो या बुद्ध,चाहे महावीर हो अथवा मेण्डल सभी को यातना झेलनी पड़ी क्यू कि उनका मार्ग सत्य का था और सत्य सदा कड़वा होता है और शाश्वत भी!शंकर जी के साथ भी कुछ ऐसा ही घटित हुआ किन्तु वो शंकर थे विषपान करना जानते थे?कभी भी उन्होंने किसी के विरुद्ध एक शब्द भी नहीं कहा और न स्वाभिमान त्यागा और अपने प्रिय सखा जयकिशन को हृदय से लगाये 1971 से 1987 तक लगभग 50 फिल्मो में संगीत देकर यह साबित कर दिया की पुरुषार्थ क्या होता है?50 फिल्मे इस फ़िल्मी दुनिया में यूँ ही नहीं मिल जाती?यह तो विशुद्ध व्यापार है जहाँ स्वयं को स्थापित करना होता है?शंकर जी ने उसे कर दिखाया और फ़िल्मी दुनिया के पहले संगीतकार बने जिनके पास मरते दम तक कार्य था।शंकर जी की मौत एक ख़ामोशी थी जो बहुत कुछ कहना चाहती है?
इन बहारो से क्या फायदा जिसमे दिल की कली जल गयी
जख्म फिर से हरा हो गया ऐ मेरे दिल कही और चल?
शंकरजयकिशन पर फिल्मी पुस्तके लिखने वाले भी उन्हें भेलपूरी अथवा चिकन सूप की बातों,शंकर जी की दुधमलाई खाने की बातों तक ही सीमित रहे,उनके मध्य वैमनस्य के बीज बोते रहे जो अत्यन्त पीड़ादायक है।एक लेखक तो लिखते है कि राजकपूर ने शंकर जी से कहा पार्श्वसंगीत देना आपके बस की बात नही है तो क्यो झक मारके राजकपूर ने उन्हें फ़िल्म बरसात दी थी?क्या यह लेखक महोदय वहाँ उपस्थित थे?ज्ञात अज्ञात सूत्रों का हवाला देकर शंकर जी को सदा अपमानित किया जाने का प्रयास किया।जयकिशन जी की मृत्यु के बाद शंकरजयकिशन की फिल्मो में फिर पार्श्व संगीत किसने दिया? शंकर जी ने ही फ़िल्म संगम का पार्श्व संगीत दिया था क्योकि जयकिशनजी अस्वस्थ थे।अब लेखक महोदय को कैसे सही मानें?जब उनके भ्राता समान जयकिशन जी आजीवन उनमे महानता देखते रहे तो फिर विवाद कहाँ थे!दोनों ही एक दूसरे को अथाह मान सम्मान देते थे,फिर आलोचकों को उनके मध्य दरार डालने में क्यो मज़ा आता है।वस्तुतः यह चाटुकार लेखक अपने स्वार्थों की पूर्ति में ही मग्न रहे तथा शंकर जी को सदा विवादों में घसीटते रहे। वास्तव में शंकर जी बाल्यकाल से ही संगीत को समर्पित थे,उनके संगीत व परिश्रम से मुहब्बत थी।शंकर जी एक मात्र संगीतकार थे जो सिर्फ संगीत की साधना में आजीवन रत रहे,सदा नूतन सीखने व उसमे पूर्णता लाने की कोशिश की, छोटी उम्र में ही वह हेमावती ग्रुप से अपनी काबिलियत से जुड़े,जहां सत्यनारायण जैसे नृत्य निर्देशक उन्हें मिले तो उन्होंने नृत्य की बारीकियां सीखी,इस ग्रुप के साथ उन्होंने हिंदुस्तान के कई स्थानों का भ्रमण किया जिससे वह सम्पूर्ण देश के विभिन्न भागों के संगीत को जान सके,संगीतकार हुसन लाल भगतराम के सहायक के रूप में कार्य किया व उनसे बहुत कुछ सीखा।पृथ्वी थियेटर उन्हे उचित राह पर ले आया उस राह पर जिस पर शंकर जी चलना चाहते थे,यही पर वह राम गांगुली के भी सहायक बने और अंतोगत्वा अपने टेलेंट ,परिश्रम,आत्मविश्वास के कारण उन्हें फिल्म बरसात मिली।आप यदि गहराई से गौर करे तो सदा आप शंकर जी को सिर्फ संगीत के इर्द गिर्द ही पाएंगे।उनके पारिवारिक जीवन की जानकारी आपको बहुत अल्प मात्रा में ही मिलेगी किंतु उनकी संगीत के जनून के बारे में बहुत कुछ आपको पढ़ने में मिल जाएगा। बहुत ही विलक्षण थे शंकर जी,उनको वास्तविक रूप में जानने के लिए गहन शोध की आवश्यकता है,तभी वास्तव में शंकर जी का उचित आंकलन हो सकेगा। शंकर जी हिंदी फिल्म संगीत के एक मात्र ध्रुव तारे थे जो आज की नवीन पीढ़ी को संगीत की महान राहों का रहस्य बताने में सक्षम है,आवश्यकता बस उनके संगीत में ह्रदय से डूब जाने की है, इसके उपरांत आपको संगीत का अर्नब बहुत सुंदर एहसासों से परिचित कराने में उपस्थित होगा।
महान शंकर जी के जन्मदिन पर मेरी भावपूर्ण श्रद्धांजली व युग पुरुष की जन्म शताब्दी पर शत शत नमन।

लेखक डॉ. श्याम शंकर शर्मा
साहित्य रत्न,हिंदी भाषा शिरोमणि
Ex. वरिष्ठ वैज्ञानिक अधिकारी
जयपुर,राजस्थान।

“वफ़ा पर मरने वाले कम न होंगे” फ़िल्म ‘वतन’

by

Shyam Shankar Sharma

जब वक़्त साथ नही देता तो अच्छे अच्छे प्रयास भी विफल हो जाते है,इसके अनेख उदाहरण जीवन के हर क्षेत्र में मिल जाते है।सर्वाधिक चर्चित संगीतकार शंकरजयकिशन के साथ भी कुछ ऐसा ही हुआ।किन्तु वक़्त उन प्रयासो को स्थापित भी करता है और वर्तमान को समझाता है कि भूतकाल भूलो का इतिहास भी है।शंकरजयकिशन के साथ तो भूलो का इतिहास जुड़ा है जो तथाकथित उनके उन अपनो ने की जिन्होंने उनका इस्तेमाल सिर्फ सीढ़ी के रूप में किया!उनके यह तथाकथित अपने उस उपग्रह की भांति थे जो शंकरजयकिशन रूपी रॉकेटों के सहारे अपनी कक्षा में स्थापित होने के लिए इन रॉकेटों को मदद से उड़ते थे तथा लक्ष आता देख उन रॉकेटों से पृथक हो स्वयं स्थापित हो जाते थे।इसमे अनेक नाम है जिन्होंने कदम कदम पर शंकरजयकिशन का शोषण किया!किन्तु समय विचित्र खेल खेलता है?उस समय के सूरमाओं ने जिन्होंने शंकरजयकिशन को विस्मृत कर दिया था जिसमे कपूर परिवार का नाम सर्वोपरि है,आज यह कहने में गर्व कर रहा है कि मेरा नाम जोकर से उन्होंने जितना कमाया उतना किसी अन्य फ़िल्म से नही कमाया।आज कपूर खानदान का नाम शंकरजयकिशन ही जीवित रखे हुए है।जोकर के बाद राजकपूर को कोई याद तक नही करते?चाबी कही खो सी गई है।आज TV युग है,सोशल मीडिया का युग है अतः उनका सहारा लेकर कई नामचीन संगीतकार स्टेज कार्यक्रमो के सहारे अपने नाम को बचाये रखने की कोशिशें कर रहे है व दाम भी कमा रहे है,पर कैसे शंकरजयकिशन के संगीत को महान बताकर,उनके संगीत को ग्रेट,ग्रेट,ग्रेट कहते वह थक नही है जबकी अन्य मेलोडी मेकर संगीतकारो का नाम वह भूले से भी नही लेते!क्योकि वह जान गए है कि शंकरजयकिशन को चाहने वालो का वर्ग विश्वव्यापी है अतः उनकी सहानुभूति भी मिलेगी साथ मे नाम व दाम भी मिलेगा!यह उनका प्रायश्चित कहलो अथवा कूटनीति कह लो,पर इससे उनके स्वार्थ की सिद्धि तो हो ही रही है!अतः शंकरजयकिशन प्रेमियों को इन सबसे सावधान रहने की जरूरत है।हम ईसा मसीह नही हो सकते?यह सब बस अपने आपको मुख्यधारा में स्थापित करने के लिए शंकरजयकिशन रूपी नोका का इस्तेमाल कर रहे है।विज्ञापन कंपनियां भी धड़ल्ले से शंकरजयकिशन के गीतों का लाभ उठा रही है।भारतरत्न लता मंगेश्कर शंकरजयकिशन को सर्वश्रेष्ठ संगीतकार स्वीकारने लगी है विशेषकर शंकर जी को वो हिंदी फिल्म संगीत का सर्वश्रेष्ठ संगीतकार मानती है और कहती भी है कि उन जैसा कंपोजर दूसरा कोई नही।अच्छा रहा शंकरजयकिशन को विवादों के केंद्र में रखा गया जिससे वह पहले भी चर्चा में रहे और आज भी चर्चा में रहते है।इसका कारण जो वफ़ा निभाते है वह मिट कर भी अमिट रहते है। शंकरजयकिशन भी वफ़ा का दूसरा नाम है।
हाल ही में शंकरजयकिशन के संगीत के प्रचार में जुटे शंकरजयकिशन के प्रेमी श्री सुदर्शन पांडेय जी ने नूरानी की अप्रदर्शित फ़िल्म ” वतन ” का एक गीत खोज निकाला,जिसमे अमीन सयानी व शंकर जी की आवाजें है,इसमे शंकर जी मजरूह सुल्तानपुरी व रफी की तारीफ कर रहे है,उनके लिए भावनात्मक बाते कह रहे है।फ़िल्म वतन का यह गीत मोहम्मद रफी व शंकरजयकिशन का रिकार्ड हुआ आखिरी गीत है जो पूरा तो उपलब्ध् नही है पर जितना है वही शंकरजयकिशन प्रेमियों के लिए पर्याप्त है,इसमे शंकर जी कह रहे है यदि इसे सुनना चाहे तो सुने..यह शंकर जी की खुद्दारी का प्रमाण है वह किसी को बाध्य नहीं करते थे!शंकरजयकिशन प्रेमियों के लिए यह मोहम्मद रफी व शंकरजयकिशन की आखिरी निशानी है।किंतना अदभूद संजोग है कि फ़िल्म बरसात में रफी ने शंकरजयकिशन के लिए प्रथम गीत गमगीन भरा गाया था तथा आखिरी गीत भी गमगीन ही गाया।शंकरजयकिशन व मोहम्मद रफी के संबंध सदैव प्रगाढ़ रहे तथा रफी की आवाज पर जितने प्रयोग शंकरजयकिशन ने किए वह किसी ने नहीं किये।फ़िल्म वतन का गीत कुछ इस प्रकार है….
जमाना है अगर इक हम न होंगे
वफ़ा पर मरने वाले कम न होंगे…..
हमी तक है ये दर्दों गम की बाते
हमारे बाद फिर ये गम न होंगे
वफ़ा पर मरने वाले कम न होंगे…..
मोहम्मद रफी ने मजरुह सुल्तानपुरी लिखित इस गीत को शंकरजयकिशन के संगीत में बहुत डूब कर गाया था।भव्य स्तर पर बन रही इस फ़िल्म का निर्माण क्यो रुक गया इस पर गुणीजन पाठक ही प्रकाश डाल सकते है।

दुनियाँ बनती व बिगड़ती रहती है!किसी के जाने से संसार पर कोई फर्क नही पड़ता,वफ़ा पर मरने वालों का उदय व अस्त होता रहता है किंतु संख्या बल में सांसो के संसार से प्रायः समाप्त हो गई है।
शंकर जी पर तो यह गीत पूरा फिट बैठता है?
हमी तक है ये दर्दों गम की बातें, हमारे बाद फिर ये गम न होंगे!जब तक शंकर जी रहे शंकरजयकिशन प्रेमियों को उनके गमो की बाते ही पड़ने में आती रही,एक एक कर सभी उनका साथ छोड़ते चले गए,फिर भी वह तनहा सफर मजबूती से तय करते चले गए यह साबित करते हुए..
शाख से टूटकर बिखर जाय वो पत्ते नहीं हम
आंधियो से कह दो ओकात में रहे..
शंकर जी रहस्यमयी परिस्थितियों में संसार को विदा कह गए और छोड़ गए ढेर सारे प्रश्न?
क्यो आपने बरसात अकेले साइन नही की?
क्यो आपने बरसात में लतमंगेशकर को गवाने की जिद की?
क्यो आपने अकेले पद्मश्री लेने से इंकार किया?
क्यो आपने दत्ताराम को अपना चेला बनाया?
क्यो आपने शारदा को स्थापित करने के लिए इतना संघर्ष किया?
अकेले ही संगीत दिया होता तो कम से कम आपकां सृजन तो आपके नाम ही होता?1971 से पहले तो आपने जैसे संगीत ही नही दिया सब कुछ जयकिशन जी ने ही किया।अच्छा है कम से कम 1971 के बाद का संगीत जो करीब 50 फिल्मो में है,अच्छा है बुरा है किंतु निर्विवाद तो है।ओर मेरा दावा है यह संगीत 1971 से पहले की फिल्मो से ज्यादा बेहतर है,इसमे आपकां ही पार्श्व संगीत है,सब कुछ अच्छा बुरा आपकां है।हमारे बुद्धिजीवी लेखक लिखते भी है कि शंकर जी कोपार्श्व संगीत देना ही।नही आता था? समस्त सफलताएं जयकिशन जी के नाम असफ़लताए शंकर जी के नाम!
जयकिशन जी की मूर्ति अकेले जा बनाई?विवेकानंद ने तो कभी भी रामकृष्ण परमहंस को स्वयं से जुदा ही नही किया,कभी अपने नाम को महत्व न देकर सदा अपनी श्रद्धा गुरु के नाम अर्पित की किन्तु मस्त बुद्धिजीवी शंकरजयकिशन प्रेमियों ने स्वयं शंकरजयकिशन को बांट दिया?वह तो आलोचकों से बदतर कार्य कर गए?अभी भी मौका है कि शंकरजयकिशन की संयुक्त मूर्तियां गुजरात और आंध्रप्रदेश को छोड़कर कही भी लगवा दो,महानगरों के पास के छोटे से गाँव मे लगवा दो,इसके लिए शंकरजयकिशन कोष की स्थापना करो जिसमे सभी शंकरजयकिशन प्रेमी अपनी अपनी सामर्थ्य से चंदा दे।गर यह भी न हो तो कृपया शंकर जी को अब तो बक्शो,बहुत आलोचना कर ली।1971 से 1987 तक ही शंकर जी ने संगीत दिया इतना ही मान लो किन्तु यह निंदनीय कार्य बंद करो,इस 1971 से 1987 के मध्य न राजकपूर है,न शम्मीकपूर है,न राजेन्द्र कुमार है,न जयकिशन है?सिर्फ तन्हा शंकर जी है।हमे जीवन मे केवल वर्तमान दिखता है।अतीत अदृश्य होता है।लेकिन यह अतीत समुंदर में डूबे हुए उस असीम हिमखंड के समान होता है,जो अदृश्य तों होता है लेकिन किसी भी जहाज़ के टकराने पर उसे चूर चूर भी कर सकता है।इतना मजबूत व कठोर होता है जिसे आसानी से तोड़ा नहीं जा सकता।शंकर जी को तोड़ने की कोशिशें जिन्होंने भी की वह स्वयं मिट गए!

फ़िल्म वतन के गीत का एकमात्र उपलब्ध् अंतरा शंकर जी को पूरी तरह परिभाषित करता है!
हमी तक है,दर्दों गम की बाते 
हमारे बाद फिर ये गम न होंगे!
Shyam Shanker Sharma.
Jaipur,Rajasthan.

संगीत के सरताज़ #शंकरजयकिशन Sangeet ke Sartaaz #ShankarJaikishan

Written by

Shri Shyam Shankar Sharma

फ़िल्म जगत में पूरे 2 दशक यानी बीस साल (1950-70) की अवधि शंकर जयकिशन के नाम रही।यह वो दौर था जब उनके संगीत से सजी हर फ़िल्म का हर गीत हिट हो जाता था।मन्ना डे कहते थे, “उनके पास हिट धुनों की एक जादुई पुड़ियां थी, जिसमे से बराबर एक से बढ़कर एक हिट गाने श्रोताओ को देते रहते थे।आज के संगीतकार तो एक फ़िल्म में किसी तरह एक हिट गाना देकर अपने आपको धन्य समझने लगते है।मगर उनके लिए यह एक मामूली बात थी।वे लगातार श्रेष्ठ सृजन करते रहे 1955 मे मैंने उनके लिए सीमा फ़िल्म का एक गीत..”तू प्यार का सागर है”..गाया था।इसके बाद उनके लिए मैंने जो भी गीत गाये, सारे के सारे जबरदस्त हिट रहे थे इस संगीतकार जोड़ी के बारे में यह बात भी मशहूर थी कि उनके पास हिट गानो का खजाना था,जिससे एक से बढ़कर एक हिट गीत निकले पर उनकी गुणवत्ता पर कोई फर्क नहीं पड़ा।विपिन रेशमिया लिखते है वे लीजेंड्स थे,आज के संगीतकार तो कोशिश ही नहीं करते?वे पहले संगीतकार थे।” जिन्होंने म्यूजिक इंस्ट्रूमेंट्स का उपयोग बड़े पैमाने पर किया था. पियानो,आकार्डियन, मेंडोलिन,ओ बो.ड्रम्पेट आदि देसी विदेशी साजो का उन्होंने सटीक तालमेल बिठाया। साज़ बजाने वालोँ के मामले मे कोई कमी सख्त नापसंद थी। गायन के मामले मे भी वे हठधर्मी थे। मुकेश ,राज कपूर की आवाज थे पर इस जोड़ीं ने जरुरत पड़ने पर राजजी के कई गाने मन्नाजी से गवाएं।बाद में घोर आलोचकों ने भी यह कबूल किया की राजजी की शैली को मन्ना की आवाज ज्यादा मुफीद लगती है।इसी तरह लताजी से उन्होंने सर्वाधिक हिट गाने गवाये,पर आशाजी का भी बहुत सार्थक उपयोग किया।उस दौर के सारे नामचीन गायकों हेमन्त कुमार,तलत महमूद,रफ़ी,किशोर आदि का उन्होंने सदुपयोग किया।मृत्यु से कुछ दिन पहले हेमंत कुमार ने एक मुलाकात में उनके सम्मान में कहा “वो तो जीनियस छिलो अर्थात वो तो जिनियस है।आम धारणा है की RK की फ़िल्मो मे ही इस जोड़ी का हिट संगीत आया यह निराधार है,उस खेमे के वो जरूर थे पर इस भ्रम को उन्होंने बार बार तोड़ा, गलत सिद्ध किया,वो किसी एक खेमे के मोहताज नहीं थे।उस दौर के सारे नामचीन फ़िल्म मेकर्स के साथ काम किया।अमूमन यह कहा जाता है कि यह जोड़ी क्लासिक रागों से बचती है पर बसंत बहार,आम्रपाली,सीमा,साँझ और सवेरा,दिल एक मंदिर,तीसरी कसम,मेरे हज़ूर जैसी कई फ़िल्मो में शुद्ध क्लासिक रागों पर आधारित गानो की रचना कर उन्होंने सबका मुंह बंद कर दिया।1947 में हैदराबाद से आये शंकरजी और गुजरात से आये गुजु भाई जयकिशन जी के बाहरी व्यक्तित्व सर्वथा जुदा थे।पर संगीत ने उन्हें एकाकार कर दिया। RK की पहली फ़िल्म आग(1948) मे ये दोनों संगीतकार राम गांगुली के सहायक थे।पर राजजी की दूसरी फ़िल्म बरसात(1949) मे उन्होंने स्वतंत्र संगीत रचना की। यह साथ जयकिशनजी की मृत्यु तक बदस्तूर कायम रहा।1966 में अपने अनन्य मित्र गीतकार शैलेन्द्र की असामयिक मौत के बाद शंकर जी बेहद टूट गए थे।1971 मे जयकिशन के असामयिक निधन से शंकरजी का सृजन भी मानो बिखरने लगा था पर दृढ़ संकल्प के साथ शंकरजी ने कई हिट गीतों का निर्माण किया जिसमे सोहन लाल कँवर का उन्हें सच्चा साथ मिला।1975 में उन्होंने सन्यासी में हिट संगीत दिया और शंकर जयकिशन जोड़ी का नाम 1984 तक कायम रखा और इसी वर्ष ख़ामोशी के साथ शंकरजी ने सांसो के साथ संसार से विदा ली।इस जोड़ी ने कुल 8 बार फ़िल्म फेयर अवार्ड प्राप्त किये,सर्वप्रथम पदमश्री से सम्मानित किये गए।आज के कुछ संगीतकार देर सवेर भले ही उतने अवार्ड्स प्राप्त कर ले पर याद रखे कि यह अवार्ड्स उन्हें महान संगीतकारों के दौर मे मिले थे जिनका कोई सानी नहीं था।शंकर जयकिशन जैसी कर्णप्रियता लाना आज के संगीतकारों के वश की बात नहीं है।आज संगीत युगंधर शंकरजी की जन्म तिथि है में अपना यह आलेख पुष्प उन्हें सादर समर्पित करता हूँ।

कुछ विशेष टिप्पणियां दूसरे पाठकों द्वारा जो शंकर जयकिशन के मुरीद भी हैं

Dave Vijay  लिखते हैं कि :

शंकरजी (जय किशन) दोनों के बारे में कुछ भी मैं लिखू तो मैं छोटा पड़ जाऊंगा। मेरे अज़ीज़ मित्र Sss ने जो भी लिखा स्त प्रतिसत सच ही लिखा है।
आज मैं शंकरजी के बारे में कुछ लिखा रहा हु। जो मेरे हिसाब से सही है। जब जयकिशन जी का निधन हुआ तब शंकर जी अकेले पड गए थे। अचानक जय साब के जानेसे उनके ऊपर एक पहाड़ टूट पड़ा हो ऐसा वोह महसूस कर रहे थे।लेकिन ये आदमी हार माननेवालो में से नहीं था। अपने आप को उन्हों ने संभाल लिया और शंकर जयकिशन के नाम से ही म्यूजिक देना सुरु कर दिया। जब दोनों साथ में थे तब काम के ज्यादा भरण की वजह से दोनों अलग अलग फिल्मो का कार्यभार संभाल ने लगे थे। जरुरत पड़ने पर एक दूसरे के साथ स्स्लाह मशवरा करके काम करते थे। जय साब के निधन के बाद शंकरजी ने न केवल जय साब की फिल्मो का म्यूजिक पूरा किया लेकिन बाद में उन्होंने करीब 50 फिल्मो में और भी म्यूजिक दिया और शंकर जयकिशन के सूरज को अस्त नहीं होने दिया। और कई संगीतकार फ़िल्मी दुनिया में जोडियो में थे लेकिन ये कारनामा सिर्फ शंकरजी ने ही कर दिखाया। बाकी के संगीत कार पूरी तरह से विफल हो गए है। जब शंकरजी का निधन हुआ तब भी उनके पास 2 फिल्मो का करार था। ये इन्शान ने मौत को भी अपने पर हावी नहीं होने दिया मरते दम तक संगीत की साधना करते रहे और S J के नाम को कायम रखा। जय हो अमर S J की। राजजी के कैम्प से निकल ने के बाद शंकरजी अकेले हो गए थे। फिर भी ईमारत भलेही पुराणी थी लेकिन बुनियाद मजबूत थी उन्होंने अपने आप को संभाला और अन्पने काम में जुड़ गए । सोहनलाल कंवरजी राजेंद्र भाटियाजी और कुछ अन्या डायरेक्टर्स के साथ उन्होंने काम किया और सन्यासी दो जूथ दुनियादारी जंगल में मंगल आज की ताज़ा खबर नारी । हा दो और डायरेक्टर्स paacchi और आत्मरामजी के साथ भी काम किया। इत का जवाब पत्थर से इंटरनेशनल croook साजिस आत्माराम जैसी हिट्स फिल्मो में म्यूजिक दिया। अंत तक S J के बैनर के परचम को लहेराते रहे। धन्यवाद। S J की जय हो।

Shiv Shanker Gahlot  का कहना है कि :

बहुत सुन्दर लेख । शंकर जी की गाथा अनन्त है और उनके चाहने वाले पढ़ पढ़ कर आनन्दित रहते हैं ।

Raajeev Shrivaastav ने अपनी प्रतिक्रिया यों व्यक्त की :

शंकर-जयकिशन !
हिन्दुस्तानी सिने गीत-संगीत को भारत सहित विश्व के ढेरों देशों के जन मानस के ह्रदय से जोड़ने का प्रथम कार्य करने वाले संगीतकार जोड़े शंकर और जयकिशन वास्तव में सिने संगीत साम्राज्य के अब तक के एक मात्र ‘चक्रवर्ती सम्राट’ हैं.
शंकर-जयकिशन के सुरीले गीत-संगीत के ‘अश्वमेघ यज्ञ’ का अश्व जब भारत की सीमा लाँघ कर सुदूर तब के सोवियत रूस की धरती का स्पर्श करता हुआ अमरीका, कनाडा, जर्मनी, फ़्रांस, चीन सहित दक्षिण-पूर्व एशियाई के अनेकों देशों के व्योम की यात्रा करता हुआ इस सृष्टि के दशों दिशाओं में अपने कालजयी सरगम की पताका फहरा रहा था तब किसी भी राष्ट्र का गीत-संगीत उनके सुर-संग्राम को चुनौती देने की स्थिति में नहीं था. आज भी ‘आवारा हूँ’ और ‘मेरा जूता है जापानी’ जैसे उनके अनेकों गीतों की पुनरावृत्ति विश्व के कई देशों की वर्तमान पीढ़ी के अधरों पर सहज रूप से थिरक रही है. भारत के इस एकमात्र सर्वाधिक प्रतिभावान एवं प्रयोगवादी संगीतकार ने पाश्चात्य संगीत वाद्य यन्त्रों का जिस मनोयोग से भारतीयकरण किया उससे तब तो लोग अचम्भित हुए ही थे और आज भी अँग्रेज सहित पश्चिम के सभी संगीतकार उनके वाद्ययन्त्रों पर भारतीय धुनों को सजते हुए देख-सुन कर आश्चर्य से भर उठते हैं.
भारत के प्रथम और अब तक के एकमात्र ‘धर्म निरपेक्ष’ (सेक्युलर) संगीतकार शंकर-जयकिशन ही हैं. इस सम्बन्ध में अंग्रेजी में लिखे मेरे पूर्व के आलेख को आप इस लिंक पर पढ़ सकते हैं —-https://www.facebook.com/notes/raajeev-shrivaastav/shanker-jaikishan-an-indian-musical-secular-face-the-emperor-of-filmfare/2149884102731   जिस अवधि (दौर) में हिन्दी सिने संगीत जगत में आर.के. कैम्प से जन्में और जीवन पर्यन्त इन्हीं के संग जुड़े रहने के शंकर-जयकिशन के संकल्प के समानान्तर जब संगीतकार नौशाद और सचिनदेव बर्मन ने देखा कि शंकर-जयकिशन गायक मुकेश के संग जुड़ कर राजकपूर के लिए धुनें सृजित कर रहे हैं तो पूर्ण सत्य को देखे-परखे बिना ही नौशाद ने मु. रफ़ी को और एस.डी. बर्मन ने किशोर कुमार को अपना स्थायी गायक (पुरुष स्वर) बना लिया. सिनेमा और संगीत के इतिहासवेत्ता (Film & Music Historian) के रूप में अपने शोध एवं अध्यन से मेरा आंकलन तथा निष्कर्ष यह रहा है कि ऐसा कर के नौशाद और एस.डी. बर्मन ने स्वयं अपना और सिने संगीत का अहित किया है. इन दोनों ही संगीतकारों के कई-कई गीत ऐसे हैं जिनमें क्रमशः रफ़ी और किशोर के स्थान पर वे अन्य दूसरे गायक से उसे और प्रभावी रूप में प्रस्तुत कर सकते थे. यदि ये शंकर-जयकिशन की तरह उदारवादी वृत्ति के होते तो सम्भवतः धर्म निरपेक्ष संगीतकारों में इनका भी नाम जुड़ जाता. आवश्यकता पड़ने पर शंकर-जयकिशन ने राजकपूर के लिए मुकेश के स्थान पर मन्ना डे से गवाया है तथा गीतों की प्रकृति के अनुरूप इस जोड़े ने मु. रफ़ी और किशोर कुमार से गीत गवाने में कभी भी परहेज नहीं किया. यहाँ तक की तलत महमूद, हेमन्त कुमार, महेन्द्र कपूर, सुबीर सेन, शमशाद बेग़म, आशा भोसले, शारदा, सुमन कल्याणपुर, मुबारक बेग़म के ढेरों श्रेष्ठ गीत इन्हीं के संगीतबद्ध किये हुए हैं. मु. रफ़ी के गायन में चमत्कारिक सुरीलेपन और ‘याहू’ सरीखा उन्मुक्त प्रभाव उत्पन्न करने का श्रेय तथा किशोर कुमार के ‘उड्लई’ शैली को नूतन प्रभाव देने का श्रेय शंकर-जयकिशन को ही जाता है. ऐसा शंकर-जयकिशन के ‘धर्म निरपेक्ष’ (Secular) उदारवादी मनोवृत्ति के कारण ही सम्भव हो सका था.
हाँ, भारत का ‘ऑस्कर’ कहा जाने वाला ‘फ़िल्मफ़ेयर’ पुरस्कार किसी एक श्रेणी और विधा में सर्वाधिक बार अर्जित करने वाले संगीतकार भी शंकर-जयकिशन ही तो हैं. सुरों के अद्भुत चितेरे इस संगीतकार की अपूर्व प्रेरणा ने ही मुझे उन पर एक कविता रचने का सौभाग्य प्रदान किया जिसे मैंने सर्वप्रथम भाई Sudarshan Pandey जी के संग साझा किया था. शंकर-जयकिशन पर लिखी गयी मेरी कविता जो उन्हीं के द्वारा रची गयी एक धुन पर आधारित है को आप सभी इस लिंक पर पढ़ सकते हैं —- https://www.facebook.com/notes/raajeev-shrivaastav/%E0%A4%B8%E0%A4%B0%E0%A4%97%E0%A4%AE-%E0%A4%B8%E0%A4%BE%E0%A4%A7%E0%A4%95-%E0%A4%B6%E0%A4%82%E0%A4%95%E0%A4%B0-%E0%A4%9C%E0%A4%AF%E0%A4%95%E0%A4%BF%E0%A4%B6%E0%A4%A8-sargam-saadhak-shankar-jaikishan-/10202758399937174
आज यह सिद्ध हो चुका है की महान शंकर-जयकिशन विगत, वर्तमान और आगत के एकमात्र स्वयम्भू कालजयी संगीतकार हैं.
मंगल कामनाएं !
डॉ. राजीव श्रीवास्तव Dr Raajeev Shrivaastav

Shyam Shankar Sharma राजीव श्रीवास्तव जी के पोस्ट पर उत्तर देते हुये कहते हैं:

परम आदरणीय सर राजीव श्रीवास्तव जी,आपकी कलम में जादू है जो ह्रदय को स्पर्श करती है।आलेख का उत्तर आलेख वो भी प्रश्नो से परे।आपने जिस खूबी से SJ को सम्मान दिया है वो अप्रितम है।आज मे सांय 4 बजे दूरदर्शन के सांध्य कालीन कार्यक्रम मे शंकरजी के ऊपर बनाये कार्यक्रम को देख रहा था,तो बरबस आपकी याद आ गयी। सुरेश पुजारी , सिने इतिहासकार वही कुछ बता रहे थे जो आपने अपने आलेख मे प्रस्तुत किया है।शंकर जय किशन के बारे मे जो शब्द रचना सच्चाई से प्रस्तुत की है उससे मे अभिभूत हूँ और स्वयं को धन्य मानता हूँ कि इतने बड़े सिने इतिहासकार ने मेरी पोस्ट को मान दिया जो आपकी कविता का चरित्र उजागर करता है और आपकी विशालता को दर्शाता है।मैने अपने सम्पूर्ण जीवन मे हिंदी मे शंकर जयकिशन के ऊपर लिखे इतने उत्कृष्ठ आलेख को नहीं पड़ा।मै आपके लिंक्स पर जाकर जरूर लाभ प्राप्त करूँगा। एक मात्र धर्म निर्परक्ष संगीतकार शंकर जयकिशन को बताकर आपने उनकी खूबियों का सारांश लिख दिया।आपने सत्य ही लिखा की महान शंकर जयकिशन विगत, वर्तमान और आगत के एक मात्र कालजयी संगीतकार है। मेरा सादर प्रणाम। लिंक पर तो मे जाऊंगा पर जो कविता आपने सुदर्शनजी के संग साँझा की थी उसे मेरी इस पोस्ट पर प्रस्तुत कर मुझे कृतार्थ करे।पुनः नमन।

DrArdhaangini Kulshreshth का कहना है कि :

श्रीमान श्याम शंकर शर्मा जी का महान संगीतकार शंकर-जयकिशन पर सारगर्भित आलेख अत्यन्त ही तथ्यपरक एवं सूचनापूर्ण लगा. बधाई !
सम्भवतः आपके ही प्रस्तुत आलेख को सुरीला विस्तार देते हुए Dr Raajeev Shrivaastavसर ने ऊपर अपना जो लघु शोध प्रबन्ध प्रस्तुत किया है वह अद्भुत है.
हिन्दी सिनेमा के अब तक के सर्वश्रेष्ठ संगीतकार युगल शंकर-जयकिशन के कृतित्व का इतना गहन शोधपूर्ण अध्यन जिस प्रकार सिने संगीत के इतिहासवेत्ता के रूप में Dr Raajeev Shrivaastav सर ने प्रस्तुत किया है वह उन सब के लिए एक आँखे खोलने जैसा उपक्रम है. जो तथाकथित संगीत के महाग्यानी लोग अब तक शंकर-जयकिशन की अद्भुत प्रतिभा को विस्मृत करते रहे हैं उनके लिए इस आलेख से वृहद् सत्य का और क्या साक्ष्य हो सकता है ?
धर्म निरपेक्षता के मन्त्र को कोई भी हमारे देश की राजनीति में तो नहीं साध सका पर प्रयोगवादी के धनी संगीतकार शंकर-जयकिशन ने उसे सिने गीत-संगीत में अत्यन्त ही संतुलित एवं सहज रूप से क्रियान्वित कर के दिखा दिया. यह एक ऐसा महत्वपूर्ण क्रियान्वयन था जिसे तब मौन रह कर शंकर-जयकिशन ने व्यवहार रूप दे दिया था पर उस उदारवादी कार्य को आज Dr Raajeev Shrivaastav सर ने साक्ष्य के संग यहाँ सिद्ध कर दिया है.
‘फिल्मफ़ेयर’ पुरस्कारों पर शंकर-जयकिशन की श्रेष्ठता भी उनकी विशिष्ठ उपलब्धियों की एक महत्वपूर्ण पूँजी है. जी, विश्व में संगीत के एकमात्र ‘चक्रवर्ती सम्राट’ शंकर-जयकिशन ही हैं.
हार्दिक आभार एवं आत्मिक अभिनन्दन !

Shyam Shankar Sharma ने अर्धांगिनी कुलश्रेष्ठ जी की टिप्पणी पर कहा:
अर्धांगिनी कुलश्रेष्ठ जी, आपने मेरे आलेख् की सराहना कर मुझे कृतार्थ किया है।वस्तुतः में बाल्यकाल से ही उनके संगीत की शक्ति के प्रभाव क्षेत्र में आ गया था,और जब किशोर अवस्था में आया तो मुझे महसूस होने लगा की यह मुझे आनंद देता है।मे उनका नाम पड़कर ही फ़िल्म देखने जाता,उनके गानो को आत्म सात करता और पार्श्व संगीत मे उनकी खूबियों को समझता।में कलात्मक स्वाभाव का था पर घरवालों की इच्छा साइंस पढ़ाने की थी और उस वक़्त माता पिता की अवज्ञा करना आता ही नहीं था,मे अध्यन करता और ख़ाली समय में शरद,बंकिम,तारा शंकर वन्धोंपाध्याय,विमल मित्र,प्रेम चन्द की कृतियों को पड़ता।रेडियो पर गाने सीमित समय पर आते थे उस वक़्त का इंतज़ार करता।वक़्त ने मुझे फॉरेंसिक साइंस में वैज्ञानिक अधिकारी बना दिया और जॉब भी 24 घंटे की होती क्योंकि अपराध का कोई समय नहीं होता।में फ़िल्मो से दूर होता गया किन्तु विज्ञानं की प्रगति ने संगीत की उपलब्धता को आसान बना दिया और शंकर जयकिशन के संगीत से सजे गाने अब असली मजा देने लगे ,उनके संगीत की यही विशेषता है की वो समय से आगे रहते है यही कारण है की वो आज भी जीवंत है। 1912 में सेवानिवृति के बाद जहाँ जहाँ इंसान को वक़्त नहीं गुजरता किन्तु मुझे समय नहीं मिलता,आध्यात्मिक ज्ञान के बाद खाली समय शंकर जयकिशन के संगीत और पोते को पढ़ाने के सहारे आसानी से गुजारकर,एक दो घंटे जब नितांत अकेला होतो हूँ सोशल मीडिया पर गुजारता हूँ इसका मुझे यह लाभ मिला की बचपन की अधूरी प्यास कुछ कुछ तो बुझी और आप जैसी ज्ञानी विभूतियों के संपर्क में आया जिनमे आदरणीय डा.राजीव जी प्रमुख है इनका लेखन,शैलि, शब्द चयन इतना प्रभावशाली है की व्यक्ति अभिव्यक्ति करना भूल जाता है।शंकर जयकिशन पर जो आलेख उन्होंने लिखा वो अदभुद है,आपने उनके लेख के साथ जिस प्रकार जाकर शंकर जयकिशन की उपलब्द्धियों को उजागर किया है वो सचमुच अप्रितम है और उन महा ज्ञानी लोगो की आँखे खोलने को पर्याप्त है जो उनकी सृजन क्षमता का सही आंकलन ही नहीं कर सके कारण ये लोग प्रयोगवादी नहीं अपितु अवसरवादी है? और ज्ञान प्रयोगवादी के पास होता जो समय के साथ और निखरता है।आपका असीम आभार।

Dharma Kirthi जी ने अपने उदगार इन शब्दों में व्यक्त किये :

Shyam Shankarji, Dr.Rajeev Srivastav and Ardhaangini Kulshreshthji…the three of you have taken this discussion on the matchless and timeless genius of Shankar Jaikishan’s work to a philosophical level. I have no words to praise the quality of discussion and precise analytical observations.
One thing, which pleased me no end is the article about SJ’s Secular approach to singers and technicians, at a time when the industry was very sharply divided on parochial lines.
I was planning a detailed write up on this subject as this was bothering me since very young age…say from 1984 to be precise…
This article has strengthened my resolve to do that article, with stronger determination….!
Many thanks to all of you…!!

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लेकिन श्री Bhalchandra Wani जी ने सौ टके की बात की. उन्होने कहा कि :  Scientists might discover another Sun in the universe but there will never be another like the Great SHANKER JAIKISHEN